***

Phải lưu ý đến tất cả các qui tắc của đối âm 2 bè trừ phi có ghi chú khác.

Nếu có thể, mỗi ô nhịp phải chứa một hợp âm đầy đủ. Trong khi đối với loại thứ 1 thì phải cần thiết nhân đôi một quãng và nên chọn âm gốc. Quãng 3 chỉ được nhân đôi nếu chắc chắn tạo ra được tiến hành giai điệu dịu dàng và khi cả 2 quãng 3 này nằm ở bên ngoài, mỗi quãng 3 này phải được tiến đến và rởi đi theo từng bậc theo một chiều [Hình 87]. Việc nhân đôi quãng 5 đương nhiên là đều không thể làm được vì lúc đó phải bỏ quãng 3 đi.

Hình 87

Tất cả các hợp âm 3 (nốt) đều phải ở thể đảo thứ 1.

Tuy nhiên, các hợp âm 3 giảm và tăng được sử dụng tốt nhất ở thể đảo thứ 1.

Có thể sử dụng hợp âm chủ 6/4 để kết (hợp âm 3 chủ ở thể đảo thứ 2 - ghi chú của người dịch). Không nên tiến đến nốt gốc và nốt quãng 5 theo cùng chiều như tại b 'Hình 88].

Hình 88

Có thể sử dụng hợp âm át 7 ở bất kỳ thể đảo nào trừ thể đảo thứ 2 vì lúc đó quãng 5 của hợp âm này bị bỏ ra [A]. Quãng 7 không cần phải được chuẩn bị. Không nên sử dụng các hợp âm 7 còn lại chỉ sau khi học từ loại thứ 2 trở đi.

Nếu được, nên để hợp âm xuất hiện đầy đủ tại ô nhịp đầu. Hợp âm áp cuối cũng phải đầy đủ trừ phi có sử dụng vài hình thức của hợp âm bậc V hoặc V7 [Hình 89].

Hình 89

Có thể sử dụng các quãng 3 trưởng liên tiếp nhau khi có 3 hoặc nhiều bè hơn [Hình 90].

Hình 90

Bây giờ thì có thể lặp lại một nốt trong bè thấp nhất nếu nốt này trở thành nốt quãng 7 của hợp âm át 7 [Hình 91].

Hình 91

Khi viết, nên sử dụng bè soprano, alto và tenor hoặc bè alto, tenor và bass, và không nên tách rời các bè trên quá một quãng 8. Đối với một hoặc 2 hợp âm, do phải đảm bảo âm giai điệu (voice-leading), các nốt trong hợp âm có thể cách xa nhau đến một quãng 10.

Tất cả các quãng 5 và 8 ẩn đều xấu ngoại trừ giữa hợp âm bậc I với bậc V và giữa hợp âm bậc V và bậc I [Hình 92 a, b].

Trong đối âm khắc khe, tất cả các bè nẳm trên bè thấp nhất phải thuận với bè này. Âm nghịch khi xuất hiện đột xuất, phải được xem như nốt treo và khi được sử dụng trong tiến hành đối âm của một bè từ hợp âm này sang hợp âm kia, phải được xem như âm lướt hoặc âm hoa mỹ. Qui tắc này loại trừ các quãng 7 và 9 không được chuẩn bị, tất cả các hợp âm 3 giảm và tăng ngoại trừ ở thể đảo thứ 1 và tất cả các hợp âm 6/4 ngoại trừ khi bè thấp nhất được xem như âm lướt.

Quãng 5 đúng đi sau quãng 5 giảm là tốt khi được tiến hành theo chiều hướng lên theo tứng bậc ở bè cao hơn [Hình 92c].

Hình 92

Tất cả các giải kết dùng trong hòa âm đều tốt.

Trừ phi được ghi chú khác, có thể để giai điệu không đổi trong bất kỳ bè nào nhưng nên tránh sự sử dụng này liên tục torng cùng một bè.

BÀI TẬP

Với các giai điệu không đổi a và b, hãy viết tất cả các bè theo loại thứ 1. Viết mỗi giai điệu không đổi này làm 3 lần bằng cách đặt giai điệu không đổi trong các bè khác nhau. Có thể dịch giọng giai điệu không đổi cho phù hợp khi chuyển sang các bè khác.

GIAI ĐIỆU KHÔNG ĐỔI

Hình 93

(Hết Bài 11)

NS Đắc Tâm

Bài liên quan:

-Đối âm đơn giản - Bài 10

-Đối âm đơn giản - Bài 9

-Đối âm đơn giản - Bài 8

-Đối âm đơn giản - Bài 7

-Đối âm đơn giản - Bài 6

-Đối âm đơn giản - Bài 5

-Đối âm đơn giản - Bài 4

-Đối âm đơn giản - Bài 3

-Đối âm đơn giản - Bài 2

-Đối âm đơn giản - Bài 1